陶冶旅居 Pottery hostel
工廠內部,是一個寬敞且通透的空間,因為製程不像金屬相關的工廠有強烈的敲擊與打磨,除了泥漿的攪拌器與抽風機附近,工廠的整體可以說是十分安靜的,工人之間也往往間格許久才有依次交談。氣味方面沒有化學的藥劑,有的只是略帶濕潤的泥土味。作為一個額外置入的機能,企劃中主要提供給青壯年的文青客群”體驗式”的住宿體驗。
由於產業結構改變,傳統陶瓷代工需求轉移到中國市場,鶯歌的窯場轉而經營國內的消費族群,因此,總營業額相對減少許多。藉由置入旅宿與商店的機能,並且保有部分原有工廠的生產功能,來訪者能夠以一種”體驗式”的情境,感受陶的空間,並使工廠的營業額,有重新增加的趨勢。
屋頂的採光設計為了營造出曖昧而昏暗的氛圍採用了點狀和帶狀的開口,光線所投射的形狀、角度、位置隨著時間的推移而改變,讓被照射的位置成為那個時刻的視覺焦點,在行走於路徑時感受不斷變化的光線與影同時也凸顯了外型如陶的居住單元。枯山水中主要利用”直線透視法”依照遠處的物體看起來較小而近物看起來較大的原理,透過控制擺放石頭的位置、高度與大小,產生大於實際空間的景深。石組是具有安定感的石頭組合,每個點與點間產生各自的向量與張力,在庭園中達到一個協調的平衡狀態。
回歸陶瓷的本質與原始精神,我意識到比起陶的物理特性如流動與易塑性,應該更加著重於陶做為器皿的實用性與生活性,因為只有在陶與人產生互動與使用時能更貼近常人的認知並且工廠本身存在歷史與時間的痕跡與侘寂中缺損、極簡、質樸的特性存在相互呼應之處。枯山水反應了禪宗美學枯與寂的意境,顧名思義,沒有水,是乾枯的庭院山水景觀,被譽為日本庭院藝術的最高峰,將禪宗美學理念發揮到極致。
由於產業結構改變,傳統陶瓷代工需求轉移到中國市場,鶯歌的窯場轉而經營國內的消費族群,因此,總營業額相對減少許多。藉由置入旅宿與商店的機能,並且保有部分原有工廠的生產功能,來訪者能夠以一種”體驗式”的情境,感受陶的空間,並使工廠的營業額,有重新增加的趨勢。
屋頂的採光設計為了營造出曖昧而昏暗的氛圍採用了點狀和帶狀的開口,光線所投射的形狀、角度、位置隨著時間的推移而改變,讓被照射的位置成為那個時刻的視覺焦點,在行走於路徑時感受不斷變化的光線與影同時也凸顯了外型如陶的居住單元。枯山水中主要利用”直線透視法”依照遠處的物體看起來較小而近物看起來較大的原理,透過控制擺放石頭的位置、高度與大小,產生大於實際空間的景深。石組是具有安定感的石頭組合,每個點與點間產生各自的向量與張力,在庭園中達到一個協調的平衡狀態。
回歸陶瓷的本質與原始精神,我意識到比起陶的物理特性如流動與易塑性,應該更加著重於陶做為器皿的實用性與生活性,因為只有在陶與人產生互動與使用時能更貼近常人的認知並且工廠本身存在歷史與時間的痕跡與侘寂中缺損、極簡、質樸的特性存在相互呼應之處。枯山水反應了禪宗美學枯與寂的意境,顧名思義,沒有水,是乾枯的庭院山水景觀,被譽為日本庭院藝術的最高峰,將禪宗美學理念發揮到極致。
設計概念/
工廠內部,是一個寬敞且通透的空間,除了泥漿的攪拌器與抽風機附近,工廠的整體可以說是十分安靜的,做為一個額外置入的機能,企劃中主要提供給青壯年的文青客群”體驗式”的住宿體驗。 機能配置/
由於產業結構改變,傳統陶瓷代工需求轉移到中國市場,鶯歌的窯場轉而經營國內的消費族群,因此,總營業額相對減少許多。藉由置入旅宿與商店的機能,並且保有部分原有工廠的生產功能。 TYPE A 二人用居住單位/
在行走於路徑時感受不斷變化的光線與影同時也凸顯了外型如陶的居住單元。主要利用”直線透視法”,透過控制擺放石頭的位置、高度與大小,產生大於實際空間的景深。 TYPE B 三人用居住單位/
回歸陶瓷的本質與原始精神,我意識到比起陶的物理特性如流動與易塑性,應該更加著重於陶做為器皿的實用性與生活性,工廠本身存在歷史與時間的痕跡與侘寂中缺損、極簡、質樸的特性存在相互呼應之處。 |
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